古筝左手摇指和右手摇指的区别
一、从技术构成对比来看：
在现有的左手摇指作品当中，无论是《云岭音画》 又或是《双江舞曲》 等作品中，仅采用了单一的左手大指摇中悬手摇的一种。因此依据赵文中构成右手摇指技术不扎桩的右手摇指（包含传统摇指的分类）都是目前左手所未有的。而最大的区别在于：右手的摇指可以使用小拇指扎桩多一个支撑点，以节省整个胳膊的力，并方便控制摇动幅度的大小。而左手摇指因现代作品的力度、速度等需求在大多数情况下，采用悬手摇。我认为这是左手摇指和右手摇指的最大而且也是最本质的区别。正因为这个区别，对左手摇指的点面角速力气便提出了不同的要求。
二、从音色构成来看：
1、左手摇指的触弦点：
赵文中是这么认为的：“有两个基本的触弦点，一个是在距离前岳山约一寸的位置，与前岳山的方向基本上是平行的，前后呈一条直线。在这个点上弹奏发音，音色明亮、坚实，古筝的旋律声部多在此触弦点演奏。另一个是在各弦的前岳山与该琴弦码之间1/2处的位置，与琴码的方向基本上是平行的，前后呈现一条斜线。在这个点上弹奏发音，音色柔和、绵长，古筝的伴奏声部或为了变化音色时多在此触弦点演奏。”不过，本人通过对左手摇指的练习，发现除左手不便像钢琴一样双手交错去弹奏，我们在左手摇指还可以选择另外一个触弦点，那就是筝码右侧约一寸的位置，在此处摇指或者弹奏出来的音色与前岳山约一寸的位置弹奏出来的音色有着异曲同工之妙。因为在双手摇指的作品中，大多数织体以复调形式出现，有时左手并不作为伴奏声部，而是左手演奏旋律，右手作同音摇指保持伴奏，这样我们的左手摇指就不适合在各弦的前岳山与该琴弦码之间1/2处的位置处进行演奏了。因此我们在演奏时候需要根据筝码位置排列调整其最佳的音色位置。
2、左手摇指的角：
对于右手来说可以采用斜下方、平行、斜上方三个基本的角度。但左手摇指因各琴码高度的不统一性以及缺少小拇指的支点这个重要因素，我们发现采用斜上方角度，手掌外侧很容易与琴弦碰撞产生噪音。因此左手摇指的角目前可采用斜下方与平行两种。
3、左手摇指的力与速：
我之所以要把力与速作为一个类别来说，最重要的一点，我认为(除左撇子以及对左手进行过力量、手指控制等加强训练外的)正常人左手都不是会很有力气，或者说左手肯定是不如右手的。当我们力气不够的时候再加上支点少一个小拇指就更耗费力气，力气一竭，速度自然就慢。所以当我训练左手摇指的时候，我就会发现以身体动作带动力度为主要比例练习的时候，明显感觉到身体背后左侧围绕菱形肌、岗下肌、三角肌后束一带肌群的酸痛。一酸痛，自然无法支持下去。后来随着练习的增多，这样的酸痛次数也越来越减少，左手摇指所支持时间也自然加长了。由此，左手摇指在力的要素上与右手的区别在于：右手摇指时的力度与演奏动作的大小通常成正比的，从身体动作带动到小关节动作带动。而左手目前主要只采用了身体动作带动的力度、大臂动作带动的力度、小臂膀动作带动的力度、手腕动作带动的力度这四点,但却并未能完全把这四点贯彻好。贯彻好、有了力、力畅通了，我们的速尤其是手指不预备产生的速度也就大大提高了。否则就只能做到手指预备产生的速度，不足以演奏左手摇指速度较快的作品。
在现有的左手摇指作品当中，无论是《云岭音画》 又或是《双江舞曲》 等作品中，仅采用了单一的左手大指摇中悬手摇的一种。因此依据赵文中构成右手摇指技术不扎桩的右手摇指（包含传统摇指的分类）都是目前左手所未有的。而最大的区别在于：右手的摇指可以使用小拇指扎桩多一个支撑点，以节省整个胳膊的力，并方便控制摇动幅度的大小。而左手摇指因现代作品的力度、速度等需求在大多数情况下，采用悬手摇。我认为这是左手摇指和右手摇指的最大而且也是最本质的区别。正因为这个区别，对左手摇指的点面角速力气便提出了不同的要求。
二、从音色构成来看：
1、左手摇指的触弦点：
赵文中是这么认为的：“有两个基本的触弦点，一个是在距离前岳山约一寸的位置，与前岳山的方向基本上是平行的，前后呈一条直线。在这个点上弹奏发音，音色明亮、坚实，古筝的旋律声部多在此触弦点演奏。另一个是在各弦的前岳山与该琴弦码之间1/2处的位置，与琴码的方向基本上是平行的，前后呈现一条斜线。在这个点上弹奏发音，音色柔和、绵长，古筝的伴奏声部或为了变化音色时多在此触弦点演奏。”不过，本人通过对左手摇指的练习，发现除左手不便像钢琴一样双手交错去弹奏，我们在左手摇指还可以选择另外一个触弦点，那就是筝码右侧约一寸的位置，在此处摇指或者弹奏出来的音色与前岳山约一寸的位置弹奏出来的音色有着异曲同工之妙。因为在双手摇指的作品中，大多数织体以复调形式出现，有时左手并不作为伴奏声部，而是左手演奏旋律，右手作同音摇指保持伴奏，这样我们的左手摇指就不适合在各弦的前岳山与该琴弦码之间1/2处的位置处进行演奏了。因此我们在演奏时候需要根据筝码位置排列调整其最佳的音色位置。
2、左手摇指的角：
对于右手来说可以采用斜下方、平行、斜上方三个基本的角度。但左手摇指因各琴码高度的不统一性以及缺少小拇指的支点这个重要因素，我们发现采用斜上方角度，手掌外侧很容易与琴弦碰撞产生噪音。因此左手摇指的角目前可采用斜下方与平行两种。
3、左手摇指的力与速：
我之所以要把力与速作为一个类别来说，最重要的一点，我认为(除左撇子以及对左手进行过力量、手指控制等加强训练外的)正常人左手都不是会很有力气，或者说左手肯定是不如右手的。当我们力气不够的时候再加上支点少一个小拇指就更耗费力气，力气一竭，速度自然就慢。所以当我训练左手摇指的时候，我就会发现以身体动作带动力度为主要比例练习的时候，明显感觉到身体背后左侧围绕菱形肌、岗下肌、三角肌后束一带肌群的酸痛。一酸痛，自然无法支持下去。后来随着练习的增多，这样的酸痛次数也越来越减少，左手摇指所支持时间也自然加长了。由此，左手摇指在力的要素上与右手的区别在于：右手摇指时的力度与演奏动作的大小通常成正比的，从身体动作带动到小关节动作带动。而左手目前主要只采用了身体动作带动的力度、大臂动作带动的力度、小臂膀动作带动的力度、手腕动作带动的力度这四点,但却并未能完全把这四点贯彻好。贯彻好、有了力、力畅通了，我们的速尤其是手指不预备产生的速度也就大大提高了。否则就只能做到手指预备产生的速度，不足以演奏左手摇指速度较快的作品。
分类：琴筝知识 时间：2009-8-27 9:42:50 发布：TianYi
